Тема: Skype 4.2.0.187

По мейерхольдовской концепции, как мы Skype 4.2.0.187 знаем, в финале «Доходного места» сама история приходила на Skype 4.2.0.187 бабановской героине и спасала ее от гибели. Своей кристальной чистотой и в то же время незащищенностью перед грязью жизни Skype 4.2.0.187, какой ее создала Бабанова, заставляла вспомнить драматические образы подростков у Достоевского или маленьких Skype 4.2.0.187 диккенсовских романов. Это был образ реальный, воссозданный актрисой с превосходной психологической точностью и вместе с тем принадлежавший театру романтическому, вообще близкому Бабановой, особенно в ее ранние годы. После «Доходного места» в театральных кругах заговорили о Бабановой как о достойной преемнице больших актрис русской сцены. На одном из представлений «Доходного места» в зале Театра Skype 4.2.0.187 появилась прославленная артистка Малого театра Е. К. Лешковская, чтобы посмотреть «новую знаменитость» в ее нашумевшей роли. Старая артистка была глубоко взволнована игрой Бабановой, а в кулуарах театра передавали ее слова, в которых она высоко оценила яркий, человечный талант молодой актрисы. Сама Бабанова, через много лет оглядываясь назад, считала для себя Skype 4.2.0.187 роль поворотной. Как она говорила, в Полине у нее впервые наметилась возможность органического сочетания в творческом процессе эмоциональной стихии и начала рационалистического, рассудочного. «Играть - значит находиться на грани самых сильных эмоций и неотступного контроля над ними», - писала она в одной из своих статей. Правда, к таким выводам актриса придет уже в 30?е годы, после десятилетней работы на сцене. Во времена «Доходного Skype 4.2.0.187» она едва ли осознавала это изменение в своем подходе к театральной роли. И все же по ряду признаков можно уловить, что после «Доходного места» борьба актрисы с собой, с эмоциональной природой своего дарования становится все менее острой. Вслед за Полиной Бабанова создает в короткие годы целую серию ролей, в которых окончательно определяется ее артистическая индивидуальность. И каждая ее роль этой поры, даже самая незначительная, вырастает в ее исполнении в сложный и яркий образ. Так было с ее Бьенеме в революционной мелодраме Л. Файко «Озеро Люль», поставленной Мейерхольдом в том же Театре Революции через несколько месяцев после «Доходного места» (1923). Для Бабановой ее Бьенеме не была той заурядной, вульгарной певичкой, какой ее вывел драматург в своей пьесе.