Тема: Microsoft Visio 2010 v.14.0.4763.1000 (Тихая установка) Rus

В эти годы в различных областях Microsoft Visio 2010 v.14.0.4763.1000 (Тихая установка) Rus появляются Microsoft Visio 2010 v.14.0.4763.1000 (Тихая установка) Rus за другим художники-новаторы, чье творчество, словно чувствительный сейсмограф, отмечает первые толчки и Microsoft Visio 2010 v.14.0.4763.1000 (Тихая установка) Rus в сознании множества людей и в социальных отношениях между Microsoft Visio 2010 v.14.0.4763.1000 (Тихая установка) Rus. В литературе это со всей отчетливостью сказывается в творчестве Чехова последнего десятилетия, а позднее - в произведениях Горького, особенно в его «классических» драмах от «Мещан» до «Варваров» и «Microsoft Visio 2010 v.14.0.4763.1000 (Тихая установка) Rus» включительно. Как бы то ни было, в театре нагляднее, чем в литературе или в любой другой области искусства, можно наблюдать в отдельные минуты его истории, как текучий, еще неостывший материал «сиюминутной» жизни переливается через грань, отделяющую повседневную действительность от искусства, и на глазах у зрителей впервые обретает то, что мы называем художественной формой, превращается в систему театральных образов. Нечто подобное происходило и в московские театральные сезоны 1924 –?1927 годов, когда формировалась в своих новаторских устремлениях и получала сценическое крещение советская реалистическая драматургия, смело зачерпнувшая материал для своих произведений из самого кипения революционной действительности как она есть, в ее реальных бытовых проявлениях. Здесь не было ни нового Чехова, ни нового Горького, не было такого единоличного новатора, который одним движением руки перевел бы театральный поезд на новые рельсы. Крутой поворот театра к еще не тронутым пластам современного быта был совершен усилиями многих драматургов разной степени талантливости, художественного мастерства и различных стилевых устремлений. Это были сверстники и соратники Билль-Белоцерковского по общей новаторской миссии в театре, начиная с бытовиков чистой крови, подобно Ромашову, Киршону, Треневу, Всеволоду Иванову, до драматургов более сложного реалистического стиля, как Файко, Эрдман, Булгаков, Маяковский, Леонов, Олеша, а несколько позже - Вс. Вишневский. В короткое трехлетие эти драматурги первого призыва изменили идейно-художественную структуру театра. Начало непосредственному вторжению современного быта на сцену положила сатирическая комедия Б. Ромашова «Воздушный пирог», поставленная в Театре Революции в феврале 1925 года, - почти за год до появления «Шторма». Но для своего времени она была острой по сатирической направленности и новой по художественной форме. Она имела шумный успех у публики и шла несколько сезонов при «битковых» сборах, как говорилось тогда на профессиональном жаргоне театральных администраторов. Рецензия Михаила Кольцова на этот спектакль, появившаяся сразу же после премьеры, хорошо передает ощущение «открытия», охватившее зрительный зал, когда в квадрате сцены возникли картины повседневной жизни Москвы того времени с ее своеобразным бытом, характерным для первых лет нэпа, и появились живые люди, своим внешним и внутренним обликом похожие, как двойники, на зрителей, сидящих в зале.